Персональный сайт

Лики мадонны. Итальянск

gought — Thu, 28 Aug 2014 19:43:52 GMT

Гвидо да Сиена (XIII век)

Гвидо да Сиена традиционно считается если не отцом-основателем всей сиенской школы живописи, то по крайней мере одним из двух отцов (вторым считают Коппо ди Марковальдо).

Вокруг его фигуры уже много десятилетий не утихают споры. Единственное произведение, на котором есть его подпись, это «Маэста» (то есть торжественная Мадонна с младенцем на троне) из церкви Сан Доменико (ныне в Палаццо Пубблико, Сиена), однако даже вокруг этой картины много лет идут споры. Дело в том, что кроме подписи «Guido de Senis» на ней стоит дата — 1221 год, однако лики Мадонны и младенца написаны в манере второй половины XIII века, близкой Чимабуэ. В начале XIII века лики писали иначе, примитивнее. Мнения спецалистов разделились. Одни считали, что это действительно работа 1221 года, однако лики были переписаны в XIV веке Уголино ди Нерио. Другие считали, что кто-то умышленно записал прежнюю настоящую дату, однако рентгеновское исследование этой точки зрения не подтвердило. Третьи предполагают, что эта икона была переписана с более древнего образца с целью его замены (в усовершенствованном виде), с него, якобы, были перенесены и цифры. Так или иначе, но это гигантское произведение, размером 2,83 х 1,94 метра стало той точкой отсчета, с которой специалисты стали пытаться воссоздать творчество Гвидо да Сиена.

Художественная деятельность Гвидо да Сиена пришлась на тот период в сиенской истории, когда после битвы при Монтаперти, состоявшейся 4 сентября 1260 г. в которой сиенские гибеллины победили флорентийских сторонников папы — гвельфов, в Сиене стал нарастать культ Мадонны. В отместку за поражение папа римский 18 ноября 1260 года отлучил Сиену от церкви. Для религиозных сиенцев было очень важно, чтобы несмотря на это Мадонна по-прежнему стояла на стороне сиенской коммуны. Отчасти для утверждения этого (а отчасти в пику папам) образ Мадонны из чисто религиозного стал трансформироваться в образ политический. Прототипом этой новой манеры изображения Мадонны послужила византийская икона «Богоматерь одигитрия», однако сиенцы воссоздали ее образ по своему. На «Мадонне дель Бордоне» (1261 г. ц. Санта Мария деи Серви), написанной Коппо ди Марковальдо, можно видеть вполне светский наряд, похожий на одяние цариц, хоть и написанный в иконописной традиции, а на мафории Мадонны видны царские орлы (царские орлы присутствуют и на «Маэста» Гвидо, они украшают ткань на спинке трона — мотив, позаимствованный у Коппо). Из образа духовной защитницы Мадонна трансформировалась в образ республиканской владычицы, а ее царственный статус и власть над городом стали подчеркиваться присутствием свиты из четырех святых покровителей (идея тоже явно позаимствованная у византийского иконостаса). Именно так предстает Мадонна в работе Гвидо да Сиена «Мадонна со святыми» (ок.1270 г.,Сиена, Пинакотека). В дальнейшем царская свита Мадонны всё более разрасталась, у Дуччо она составляет уже 40 персон.

«Маэста» Гвидо да Сиена тоже по всей вероятности не была отдельным образом, но представляла собой триптих. Специалисты предполагают, что по сторонам от Мадонны были расположены изображения святых. Поводом для такой версии служит то, что треугольное навершие этой иконы с изображением благословляющего Христа и двух ангелов хранилось в другом месте, в бенедиктинском монастыре Сиены, то есть это по всей вероятности алтарь, который был разобран.

О жизни Гвидо да Сиена почти ничего не известно. Искусствоведы обозначают круг художников, у которых он мог учиться, но этот круг разнообразен — от Бонавентуры Берлингьери до Диетисальви ди Спеме. Кроме двух названных здесь работ, Гвидо приписывают «Мадонну с младенцем» из сиенской Пинакотеки, и несколько небольших произведений с изображениями евангельских сцен из разных музеев, принадлежность которых творчеству Гвидо да Сиена время от времени оспаривается.

Творчество Гвидо да Сиена оказало значительное влияние на развитие сиенской живиписи конца XIII — начала XIV века.

Картины художника

Источник: www.artitaly.ru

Усадьба орловых отрада. Боже, царя храни

gought — Thu, 28 Aug 2014 18:13:32 GMT

Дмитрий Ойнас,

вице-президент фонда 

«Возрождение русской усадьбы»:

«Проблема не в том, что разрушенные усадьбы сложно реставрировать, а в том, что их сложно собрать в одни руки. Часто они имеют большие территории и находятся в пользовании и владении множества ведомств и лиц — лесоохраны, различных муниципальных учреждений, санаториев, сельсоветов и даже в частичном частном владении после приватизации в 1990-е годы. Чтобы выкупить или арендовать всю усадьбу, надо со всеми участниками договориться. По закону продавать памятники можно только комплексом, соответственно люди, которые за это берутся, — настоящие герои, которые собирают усадьбу по частям из разных рук.
В России усадеб под охраной — региональной и федеральной — около 7000. Без охраны — около 70000. Государство восстановление всех объектов не осилит никогда. Впрочем, как и частные собственники. Более того, это не российская особенность, это мировая практика: в Германии и Франции при всем благополучии полно руин. Но там государство не берет на себя роль опекуна, оно выстраивает процессы и законы так, что сами собственники идут к нему и просят включить их владения в государственный охранный реестр. Потому что государство субсидирует их, снижает им налоги, включает в туристические программы, подтягивает инфраструктуру — создает набор мотиваторов.
Никакими частными и государственными средствами все памятники не спасти. В мире масса примеров, когда общественные некоммерческие инициативы содержат памятники национального значения. В Германии — Фонд прусских дворцов и парков содержит, например, Сан-Суси — императорскую дворцовую резиденцию. Это все равно что общественная организация содержит Петергоф. Еще в европейских странах очень распространены национальные трасты. Самый старый — английский — существует с XIX века. Он опекает более 200 объектов национального значения, это самый крупный земельный собственник в стране: заповедники, заказники, тысячи километров береговой линии. Государство его, конечно, всячески поддерживает, но содержат они себя сами. И никто им не говорит, что им нужно делать, что покупать, как охранять. Разве что выполнение реставрационных норм и правил. И такой опыт существует везде: Франция, Италия, Шотландия, Индия, Япония.
А у нас даже такое понятие, как доверительная собственность или доверительное управление на объектах наследия, отсутствует в принципе. Раньше была хотя бы категория «безвозмездного владения», а потом она «разонравилась» Министерству финансов — и фактически осталось две формы владения: собственность и аренда. Причем у собственника или арендатора памятника в России — сотни обязательств и никаких льгот.
В 2008 году отменили мораторий на приватизацию памятников, но с тех пор я не знаю ни одного случая покупки усадебного комплекса, находящегося под федеральной охраной. Во-первых, это настолько сложно сделать, что никто просто не ввязывается, а во-вторых, отработанной схемы такой покупки пока не существует: документальная база, рынок усадебной исторической недвижимости только начинает формироваться.
Реставрация среднего усадебного комплекса в России — от $ 10 до 30 млн. Частными руками полностью отреставрированного комплекса — именно полностью, а не отдельных элементов, — в России нет ни одного».

Усадьба Орловых

«Отрада»

Годы постройки:

1775–1779

Стиль:

смешение барокко и классицизма

Владельцы:

1770-е — Орловы

1831 — Екатерина Новосильцева

1845–1905 — Орловы-Давыдовы

Месторасположение:

село Семеновское,

Ступинский район Московской области,

80 км от Москвы

После выхода в отставку с должности директора Академии наук в 1770-е годы граф Владимир Орлов, младший из пяти братьев Орловых, переехал из своей «зимней квартиры» — московского особняка на Большой Никитской — в село Семеновское. Купил он его у брата Алексея, который участвовал в заговоре 1762 года, приведшем на престол Екатерину II, и получил Семеновское в подарок. Строительство усадебного комплекса Владимир вел крепко, не торопясь, проект приписывается Карлу Бланку (Императорский воспитательный дом в Москве). В итоге в усадьбе появился дворец в английском стиле, флигели, Владимирская церковь, пейзажный парк с гротами, беседками, павильонами, статуями, фонтаном со струей в высоту дома, а также стерлядью и форелью в графском пруду и завезенными оленями в лесу. Орлов всерьез увлекался астрономией, имел домашние обсерватории и даже хранил телескоп Ломоносова. Был настоящим педантом — сохранилось множество документов по разным поводам: опись цветов в оранжереях, распоряжения о доставке из Москвы кустов акации, переписка о борьбе с сорными травами.
Дочь Орлова Екатерина Новосильцева продолжила совершенствовать дизайн усадьбы: в 1832 году недалеко от дома устроила фамильную усыпальницу с часовней в форме ротонды, а по бокам дворца на уровне второго этажа пристроила полуротонды с внешними лестницами. Племянник Новосильцевой Владимир Орлов-Давыдов в 1848 году поставил возле дома две симметричные оранжереи, парковые павильоны и кованые усадебные ограды по эскизам архитектора Боссе (дом Пашкова в Петербурге). О внутреннем убранстве дворца ходили легенды: десятки кабинетов, залов, огромная купальня графини, библиотека в 3 000 томов, редкий фарфор, мраморные бюсты, фамильные портреты, картины Брюллова, Щедрина, Айвазовского, Перуджино, Пуссена, Брейгеля. Орловых в «Отраде» навещали Тютчев, Чехов, Бунин.
После 1917 года усадебные ценности вывезли в Исторический музей и Третьяковскую галерею, книги — в библиотеку им. Ленина, останки братьев и мозаичные иконы в усыпальнице уничтожили. На территории располагались детский дом им. Карла Маркса, техникумы, школа крестьянской молодежи, биостанция юных натуралистов, Московская школа НКВД, санаторий КГБ, сейчас — санаторий «Семеновское» ФСБ РФ.
В 80-е годы сотрудники ФСБ начали реставрировать главный дом — положили крышу и паркет, восстановили усыпальницу, но в 1990-е усадьбу у ФСБ забрало правительство Москвы, и реставрацию забросили. Памятник федерального значения также числится в списке охраны ЮНЕСКО.

Усадьба Николо-Урюпино

Год постройки:

церковь — 1665,

Белый домик — 1780,

Большой дом — 1811

Стиль:

французский классицизм

Владельцы:

1621 — Одоевские,

1721 — Долгорукие,

1774–1917 — Голицыны,

2005 — частный владелец

Месторасположение:

село Николо-Урюпино,

Красногорский район Московской области,

26 км от Москвы

В 1635 году село Урюпино было передано в поместье князю Никите Одоевскому, который построил там дом и белокаменную церковь Святителя Николая. Имение стало одним из самых богатых в России — более 3 000 дворов крепостных крестьян, что уступало только владениям боярина Морозова и царя, — и оставалось таковым до смерти князя. Дальше имение пошло ходить по рукам, крестьяне от новых владельцев все чаще бежали, хозяйство скудело.
В 1774 году порядком разоренное имение купил князь Николай Голицын, владелец соседнего Архангельского. Любитель шумных празднеств, Голицын построил в Урюпино одноэтажный Белый домик для отдыха с избранными гостями, ставший архитектурным центром усадьбы. Малая копия дворца в Архангельском напоминала табакерку: снаружи — строгий фасад с шестиколонным портиком и барельефами на античные темы, внутри — роспись по золоту по гравюрам французского художника Буше, тонкая лепка и фрески. В парке были высажены липовые аллеи, построены руинные ворота и беседка в центре пруда.
В 1809 году, в связи с продажей Архангельского, в Николо-Урюпино началось строительство Большого дома. В 1812 году усадьба практически не пострадала: ее спасли казаки и крестьяне, загнав французов топорами и лопатами в торфяное болото. После 1917 года внучки Владимира Голицына какое-то время еще оставались в имении, договорившись с Наркомпросом о превращении усадебного дома в музей. Однако скоро он, как и вся остальная территория, перешел Военно-инженерному полигону и Академии им. Куйбышева, а музейная экспозиция переехала в Архангельское. Руинные ворота, парк, беседка, хозяйственные постройки были уничтожены, в Большом доме провели перепланировку — интерьеры были утрачены полностью.
В 1999 году усадьбу арендовал предприниматель Владимир Брынцалов. Для «реставрации» он позвал Шилова, но через два года суд расторг договор и передал владение Минкульту. В 2004 году Большой дом полностью сгорел. В 2005 году усадьбу арендовал частный инвестор и начал новую реставрацию.

Усадьба Пречистое

Годы постройки:1890-е

Стиль:

английская готика

Владельцы:

1770 — Голицыны,

1890-е — 1917 — Муромцевы

Месторасположение:

поселок Пречистое,

Гагаринский район Смоленской области,

170 км от Москвы

Имение известно с 1770-х годов, изначально принадлежало князьям Голицыным. В 1890-е годы князь Александр Голицын то ли проиграл в карты, то ли продал его прапорщику артиллерии Владимиру Муромцеву. Кто из них строил главный дом в английском готическом стиле — тоже неизвестно, но во владении Муромцева имение стало процветать. Он построил винокуренный завод, закупил много скота. За хозяйством лично следила его жена, Анна Ивановна Тимирева-Муромцева, которая была дамой образованной: училась в Оксфорде и Сорбонне, выпускала книги о приготовлении сыра и масла и ведении фермерского хозяйства, преподавала в Петровской сельскохозяйственной академии. У Муромцевых было пятеро детей, двое из них умерли еще до революции, старший сын застрелился, чтобы не служить в Красной армии, младший — погиб в Гражданскую войну, командуя «белым» бронепоездом. Старшая дочь Александра дожила до 95 лет в Москве: работала преподавателем английского языка на заводе им. Сталина, всю жизнь скрывая свое происхождение. Усадьба в 1917 году была национализирована, после в разное время там работали школа скотоводства, сыроварня и маслодельня, дом культуры, склад. Вот что писала Александра Муромцева после посещения имения в советское время: «В родном моем Пречистом наполовину разрушили церковь-собор и повалили большую часть памятников. В подвале церкви сделали сырный склад, а на уцелевших памятниках брата Павла, отца и сестры вешают мочалки и тряпки от солки сыров. Парк и фруктовые сады вырублены, озера спущены для уничтожения сразу всех карасей, паркеты в доме выломаны, мраморные стены и статуи разбиты, везде построены индивидуальные коровники и свинарники и вместо чистокровного шведского скота, полученного от моей матери, осталась какая-то сотня тощих совхозных коров и стадо личных». Сейчас усадьба находится под федеральной охраной памятников, главный дом стоит в руинах, крыша и пол второго этажа полностью отсутствуют.

Усадьба Храповицкого

Годы постройки: 1880-е

Стиль:

неоготика, эклектика

Владельцы:

1884–1917 — В.С.Храповицкий,

2009 — холдинговая компания Сolorado group

Месторасположение:

поселок Муромцево,

Владимирская область,

200 км от Москвы

В 1884 году Владимир Храповицкий, полковник лейб-гвардии, вышел в отставку, вернулся из Петербурга в свое имение Муромцево, занялся торговлей лесом и строительством нового дворца вместо старого деревянного дома. Его главной целью было поразить всеобщее воображение: архитектор Петр Бойцов построил для Храповицкого подобие средневекового европейского замка — с толстыми стенами, стрельчатыми окнами, псевдоготическими башенками и балкончиками, — а также конный и скотный дворы, каретный сарай, купальню, летний театр, охотничий домик.
Храповицкий любил роскошь: костюм ему шил государев портной, посуду делал Фаберже, а если жена Елизавета Ивановна принимала ванну, то купалась непременно в нарзане.
Имение отражало характер владельца. Рядом с дворцом разбили регулярный французский парк (в виде восьмиконечной звезды), нерегулярный английский и итальянский, с водными каскадами. В парках стояли статуи и били фонтаны, дорожки освещали электрические фонари, росли персики и виноград, разнообразные пихты и сосны, цикламены и туберозы, а зимой из оранжерей высаживали пальмы, юкки и самшиты. Жена Храповицкого развела в имении птичий двор с фазанами и павлинами.
В усадьбу провели электричество, телефон и телеграф, устроили водопровод, а затем и железную дорогу, чтобы проще было вывозить лес. Тогда Бойцов построил деревянную станцию и дом станционного смотрителя, баню, казармы для рабочих. Для крестьянских детей Храповицкий открыл начальную и музыкальную школы, а из выпускников последней сделал оркестр.
В 1917 году Храповицкие добровольно отдали имущество государству и уехали во Францию, где через десять лет умерли в доме престарелых. Во дворец переехал лесотехникум; в 1950-е здесь был дом отдыха; в 1980-е усадьбу окончательно забросили. До 2009 года, находясь под региональной охраной, здание превращалось в руины; внутренняя отделка была полностью утрачена. Сейчас усадьба принадлежит холдингу Colorado Group, который планирует ее реконструировать и устроить там дом отдыха.

Усадьба Пущино на Наре

Год постройки: 1790

Стиль:

русское палладианство

Владельцы:

1-я половина XVII в. — Вяземские

1880-е — 1917 — Петр Рябов

Месторасположение:

деревня Пущино,

Серпуховский район,

90 км от Москвы

В 1786 году сенатор Сергей Вяземский поселился в Пущино и построил там двухэтажный дворец с антресолями и четырьмя флигелями. Парадный вход украшал восьмиколонный коринфский портик, а парковый фасад — четырехколонный, с его балкона сквозь липовые аллеи открывался вид на реку Нару. На фасадах — медальоны и лепные гирлянды яблок, груш и винограда, под фронтоном — улыбающийся маскарон. На территории усадьбы Вяземский построил суконную фабрику, на которой работали крепостные крестьяне. В гости к нему часто заезжал племянник — поэт Петр Вяземский. Его отец, Андрей Вяземский, тоже имел поместье к югу от Москвы, сегодня известное как Государственный музей-усадьба «Остафьево».
После смерти князя усадьбой Пущино владели его сыновья и внуки, в начале XIX века она использовалась в качестве доходного дома. В 1880-е усадьба переходит к дворянину Петру Рябову, владельцу бумажной мануфактуры в Серпухове. При нем в здании усадьбы появились палладианские окна и железобетонные фонтаны с обеих сторон дома.
В 1917 году усадьбу у Рябова забрали и организовали в ней коммуну с молочной фермой, потом в 1924 году открыли детский дом им. Калинина на 60 воспитанников, а спустя несколько лет — совхоз «Большевик». В 1970-е дом приходит в полное запустение и начинает разрушаться. Два флигеля XIX века утрачены в 1990-е. Памятник федерального значения.

Усадьба Степановское-Павлищево

Годы постройки:

1895–1899

Стиль:

итальянская эклектика

Владельцы:

XIV в. — 1915 — Степановы

Месторасположение:

деревня Павлищев Бор,

Юхновский район Калужской области,

190 км от Москвы

Усадьба с XIV века принадлежала роду Степановых. Последней ее владелицей была Елизавета, дочь архангельского гражданского губернатора Платона Степанова. Вместе с отцом она также владела домом на Хитровской площади в Москве (Подкопаевский пер., 11), знаменитым трактиром «Каторга». Вторым ее мужем стал Василий Ярошенко, химик и инженер. В 1895 году он занялся усадьбой: недалеко от старого деревянного дома спроектировал двухэтажный каменный особняк, дом управляющего, несколько хозяйственных построек, разбил парк. Усадьбу хозяева называли «лесной дачей» и приезжали только на лето.
В их доме воспитывалась Мария Степановна Заболоцкая, будущая жена Максимилиана Волошина. В 1926 году Волошин записал ее воспоминания об имении: «Степановское было дачное имение Калужской губернии. Там была масса цветов. На цветники тратили по 12–15 тысяч в год. Елисавета Платоновна привозила садовников из Италии, Франции… Собственно, богата была Елисавета Платоновна. Все было энглизировано. За каждым ребенком стоял за столом ливрейный лакей. (…) По звонку спускались все в гостиную. И там ждали. Потом дворецкий докладывал Елисавете Платоновне, что «кушать подано», и все переходили в столовую. Столовая была большая, двухсветная. А вся молодежь была — будущие террористы. Боря Савинков (племянник Василия Ярошенко, эсер. — БГ)… Он, входя в столовую, подавал демонстративно всем лакеям руку. Это очень шокировало Е.П.Ярошенко. Мы, дети, его обожали и слушались во всем. Он был тогда вегетарианцем. И говорил нам: «Как вы будете есть этих Павок, Машек, с которыми вы играете?» И мы его так боялись, что за обедом умудрялись не есть мяса, а заворачивать в салфетки и уносить, несмотря на наблюдение гувернанток и лакеев».
В 1915 году Елизавета и Василий Ярошенко эмигрировали во Флоренцию. Усадьбу национализировали, использовали в качестве туберкулезного диспансера, пионерского лагеря, санатория и даже лагеря для польских военнопленных. В 1997 году в усадьбе хотели открыть школу-интернат для слабовидящих детей, ее попытались реставрировать, но в итоге окончательно забросили. Памятник регионального значения, принадлежит областному департаменту образования и науки.

Источник: bg.ru

Одежда чекиста 30 х. Чехлы для чекистов

gought — Sat, 23 Aug 2014 19:48:33 GMT

Федеральная служба охраны (ФСО), охраняющая представителей высшей власти, похоже, впала в ностальгию по временам «черных воронков». На днях ведомство разместило заказ на пошив кожаных плащей а-ля НКВД. В них ФСО собирается одеть всех высших офицеров. На покупку 120 кожаных плащей черного цвета планируют потратить 3 млн рублей. Получается, что каждый плащ или кожаная куртка обойдутся бюджету в 25 тыс. рублей.

Сумма сравнительно небольшая, особенно учитывая, что носить «кожанки» будет только верхушка ФСО. В описании заказа не значатся золотые пуговицы, да и вообще знаков отличия не предусмотрено. Также охранники не претендуют на экзотическую кожу: какого-нибудь морского ската или, например, змеи. Что довольно странно: приобретая аксессуары для своих руководителей, государственные органы обычно не стесняются запрашивать предметы высочайшего класса. Та же ФСО не так давно хотела купить мраморную ванну стоимостью в 336 тыс. рублей. Вроде как в подмосковный дом приемов высоких гостей. Правда, потом заказ был снят.

Желаемые плащи по дизайну сильно смахивают на те, что носили советские чекисты в 30-х годах прошлого века. Строгая, тяжелая черная кожа, большие пуговицы, кожаный ремень – все эти атрибуты ужаса НКВД с легкой руки ФСО снова хотят сделать «модными». Видимо, для того, чтобы простой россиянин, увидев на улице человека в казенном черном плаще, подсознательно ощущал присутствие в стране твердой руки.

Мы показали будущую одежку ФСОшников известному модельеру Александре Петлюре, и поинтересовались, стоят ли плащи указанных денег.

- Себестоимость кожаных изделий всегда довольно высока, но даже учитывая это, за 25 тысяч рублей можно сшить плащ очень хорошего качества. Тем более, что будет изготовляться партия, а значит, цена оптовая. Один такой плащ стоил бы еще дороже.

«СП»: - А как вам дизайн? Ничего не напоминает?

- Один в один немецкий мотоциклетный, длина такая же, распах такой же. Что-то среднее даже между немецкой униформой и формой итальянских карабинеров – у меня в коллекции есть один такой, точь-в-точь, только серого цвета. На наших ФСОшниках такие плащи будут смотреться, как минимум, нелепо.

Скажем, когда я смотрел на итальянских полицейских, то мне казалось, что половина из них – п…ки (лица нетрадиционной сексуальной ориентации – «СП»). Эта кожа, кожаные сапоги, бородка… Они так прутся от этой формы, что им даже лень двигаться, выходить из машины – настолько они красивы и сексуальны. Вообще, мне кажется, что этот заказ как-то связан с переименованием милиции в полицию. Стали лазить по интернету, искать все «полицейское», все эти формы…

«СП»: - А униформу сотрудников НКВД не напоминает?

- У НКВДшников крой был поскромнее, реглан (когда рукав составляет в одежде одно целое с плечом – «СП»). Хотя сходство с чекистами, несомненно, есть. Да и разрез этот сзади подозрительный. Может, чтобы плащ в туалете не снимать?

«СП»: - А какой головной убор для этого подойдет?

- Что касается головного убора, то под этот плащ подошла бы пилотка, а не фуражка.

Тендер ФСО вызвал бурную реакцию интернет-сообщества: блогеры, посмотрев на «черные плащи», принялись соревноваться в остроумии. Так, один из пользователей пошутил, что следующим тендером будет контракт на закупку черных «воронков» и маузеров - непременных атрибутов ВЧК и, впоследствии, НКВД. Другой блогер иронизирует по поводу скорого госзаказа на «горячее сердце и холодную голову», вспоминая известное высказывание первого и главного чекиста Феликса Дзержинского. Еще один остроумный комментатор отмечает ужасающий вид плащей: «Как вариант психологического воздействия тоже неплохо - постучатся такие к интернетборцузаправду, выглянет он в глазок и сразу ноги ватные станут». Не обошлось и без сравнения с элитными войсками третьего Рейха: «Кожанки первых чекистов - куртки, пошитые для авиаторов царской армии. А идею этих плащей сейчас они позаимствовали у «Семнадцати мгновений весны» - в СС такие уважали».

Справедливости ради стоит сказать, что в стремлении быть «модными» среди государственных структур ФСО – не первые. В 2007 году собственной униформой обзавелись налоговики: они получили аляповатую одежду бирюзового цвета. К слову, российские мытари не горят желанием носить форму: некоторые ее не надевают вовсе, предпочитая повседневную «гражданскую» одежду. Некоторые же стыдливо переодеваются в нее прямо на работе.

А сотрудники Роспотребнадзора и вовсе выглядят «павлинами»: для этих чиновников придумали форму малинового цвета! Чем думали дизайнеры (или дизайнеров не было совсем?) – загадка. Но очевидно, что популярный у «новых русских» в 90-е цвет, породивший массу анекдотов о «малиновых пиджаках», не прибавит «орлам и орлицам» из ведомства Онищенко уважения со стороны граждан.

Сейчас остается открытым вопрос и о форме для мутировавшей из милиции полиции. Пока были представлены лишь опытные образцы, массово же переодеть полицейских думают в 2012 году. В одежде для новообращенных полицейских будет доминировать темно-синий цвет, а покрой будет перекликаться с униформой российской полиции царских времен.

Сложно упрекнуть чиновников в том, что они хотят быть «погламурнее»: ведь время такое. Но дело в другом: со сменой формы содержание не изменится. Зато у граждан будет новая тема для шуток по поводу одежды государевых слуг. А им и обидно-то не будет: пока народ смеется, они осваивают деньги налогоплательщиков-весельчаков. В том числе – и на создание новой форменной одежды.

Источник: svpressa.ru

Шаховская варвара михайловна. Историко-литературный сценарий "Жизненный путь декабриста"

gought — Tue, 19 Aug 2014 13:27:19 GMT

Цветной журнал с электронными приложениями;
Бумажные и электронные версии;
Скидки постоянным подписчикам.

Вы можете ознакомиться с номером журнала.

Историко-литературный сценарий "Жизненный путь декабриста"

Журихина Ирина Валентиновна, учитель английского языка

Разделы: Внеклассная работа

Цель: развитие патриотического воспитания учащихся.

Задачи: сбор материала, открытие уголка декабристов в школьном музее, поддержание памятных мест в надлежащем порядке, изучение истории родного края, привитие интереса к краеведческой деятельности.

1. Имена многих известных людей неразрывно связаны с историей нашего города. Память о них священна и вечно будет жить в названиях улиц Братска. Декабрист Петр Александрович Муханов прожил в старом Братске 10 лет и внес огромный вклад в его развитие.

Мы предлагаем вашему вниманию экспозицию “Жизненный путь декабриста”.

2. К следствию по делу декабристов привлекалось 579 человек. Среди них был и Петр Александрович Муханов, штабс-капитан лейб-гвардии Измайловского полка, член “Союза благоденствия” с 1818 года. Хотя он и не принимал участия в заговоре, его арестовали, ибо Муханов после поражения восстания в Петербурге призывал московских своих товарищей к решительным действиям и вызывался за цареубийство. “Наши товарищи гибнут, – говорил он, – Их может спасти только смерть государя”.

3. Итак, 27 января 1833 года в Братском остроге появился поселенец – декабрист. В сумке казака, который сопровождал Муханова до места поселения, имелось специальное предписание губернатора волостным властям “О назначении по высочайшему повелению на поселение государственного преступника Петра Муханова”.

4. Еще в годы жизни в Петербурге и Москве Муханов общался с Александром Сергеевичем Пушкиным. Пушкин, как и другие лучшие поэты России, был полон искреннего восхищения мужеству декабристов, посвятил декабристам свои стихотворения.

Во глубине сибирских руд
Храните гордое терпенье
Не пропадет ваш скорбный труд
И дум высокое стремленье
Несчастью верная сестра
Надежда в мрачном подземелье
Разбудит бодрость и веселье
Придет желанная пора.
Любовь и дружество до вас
Дойдут сквозь мрачные затворы
Как в ваши каторжные норы
Доходит мой свободный глас.
Оковы тяжкие падут
Темницы рухнут – и свобода
Вас примет радостно у входа
И братья меч вам отдадут.

6. Петр Александрович Муханов родился 7 января 1799 года. В то время за отцом его числились владения в Тамбовской и Могилевской губерниях. За матерью числилась подмосковная деревенька в 380 душ.

Петр Александрович Муханов был человеком кипучей и разносторонней деятельности. После училища колонновожатых, кроме основной военной службы, он был журналистом и публицистом, переводчиком и издателем, беллетристом и драматургом. Занимался исследованием творчества Ломоносова. Муханов был типичным москвичом, человеком, на протяжении длительного времени связанного с Московским Университетом, воспитанным Москвой и ведущим по-московски широкий образ жизни. И вот такой человек был сослан в Сибирь.

7. Первые дни Братский острог наводил на Петра такое уныние, какого ни одна тюрьма не наводила. Острог – это несколько десятков домов, вытянувшихся вдоль реки, в одну улицу. Кругом дремучая тайга, избы все черные, но добротные.

Своей матери Петр сообщает: “Все девять тюрем, в которых я жил, были лучше этого поселения. Деревня маленькая, на берегу Ангары, вокруг дремучий лес, непроходимый, не видно ни пашни, ни луга, пустыня дикая, ненаселенная. Место сырое, отвратительное. И генерал-губернатор сказал мне, что я поселен в самое худшее место, сказал совершенную правду, ибо хуже братского места я не видал, несмотря на то, что проехал Россию по обоим ее диаметрам.

8. Еще задолго до восстания на Сенатской площади Муханов был знаком с Варварой Шаховской и полюбил ее. Но непредвиденные обстоятельства отсрочили день свадьбы. Варвара Шаховская, невеста Муханова, приехала, как и другие жены декабристов, в Сибирь, просила, писала, умоляла царя разрешить ей вступить в брак с возлюбленным Петром Мухановым, но тщетно. 12 июля 1833 года из Тобольска она пишет Бенкендорфу: “Милостивый государь. Вы не знаете меня, я не удостоена такой чести, но вызвать благодеяние – лучшая рекомендация для благородной души; пользуясь этим правом, я осмеливаюсь обратиться к Вашему сиятельству: я уверена, что, тронутый тяжкой участью несчастной, Вы соблаговолите ходатайствовать о последней радости, оставшейся у этой обездоленной на земле. Я с детства связана сердечным влечением с одним несчастным, – стечение обстоятельств разъединило нас в продолжении всей нашей жизни. Вовлеченный в мрачные события 26 года, Муханов был осужден на 8 лет каторжных работ. Так как я не была соединена с ним узами, которые позволили бы мне следовать за ним, я обещала ему, что когда он будет ссыльнопоселенцем, я сделаю все, чтобы соединиться с ним, – и эта мысль не переставала быть единственным желанием моего сердца. О, не отвергайте этой мольбы, внушенной желанием, которое сердце Ваше не могло бы осудить. Муханов страдает, его мать, сочувствующая нашему браку, доставляет мне эти сведения, – я знаю, что болезнь и страдания подтачивают его жизнь, что когда сердце друга доведено до самого плачевного состояния, только ласковые заботы могут его поддержать и успокоить. Княгиня Варвара Шаховская”.

9. Варваре Михайловне не позволили разделить свою судьбу с судьбой Петра Муханова, так как она была только невестой декабриста, а не женой. Разрешалось это сделать только по окончанию срока каторги.

10.

Царь сдвинул брови:
Отказать.
Сей ссыльный – человек упругий.
Он обойдется без подруги.
Не здесь, в тайге, – на душном юге
В могиле Вареньке лежать.
Царь “милостив”, закон суров,
Кумир чиновных тараканов.
Решил до смерти Петр Муханов
Учить детишек мужиков.

11. Безмерно устав от всего пережитого и не в состоянии больше надеяться и питать надеждами своего несчастного друга, 24 сентября 1836 года Варвара Михайловна Шаховская скончалась.

12. Но как говорят в народе “одна беда не ходит” – через месяц Муханов получает известие о смерти родной сестры Елизаветы. Через год после смерти невесты Вареньки и сестры Лизы Муханов написал стихи:

На могиле новой
Два креста стоят
Под доской дубовой
Две сестры лежат.
Часто со слезами
Спрашиваю я:
“Нет ли между вами
Места для меня?”

13. Но духом Муханов не пал. Он помнил завет своего товарища декабриста М.С.Лунина, который так определил смысл великого выступления декабристов и пребывания их в Сибири: “Настоящее житейское наше поприще началось со вступлением нашим в Сибирь, где мы призваны словом и примером нашим служить делу, которому себя посвятили”. Муханов прожил в Братске почти десять лет. Он занимался земледелием, выращивал хлеб, вел небольшое хозяйство, необходимое ему для пропитания. Впервые в Братске он вырастил из посланных ему семян помидоры и арбузы. Часть времени Муханов отдавал литературным занятиям. Знакомый с медициной, он оказывал врачебную помощь. По инициативе П.А. Муханова и с его участием в Братске была построена деревянная церковь редкой красоты.

Он посещал церковь и соблюдал религиозные обряды. Мухановская церковь простояла в Братске более ста лет. В 50-х годах в ней размещался кинотеатр “Ангара”. Теперь в ней клуб села Леонова Братского района.

14. 29 марта 1842 года Муханов выехал из Братского острога в Усть-Куду под Иркутск.
В личном деле Петра Муханова в Иркутском Государственном архиве за период пребывания его в Братском остроге нашлись важные документы: режим вод Ангары и графики перепадов уровня реки, составленные Мухановым; на толстой бумаге черной китайской тушью нарисована плотина с мельницами и записи рукою Муханова:

15. “Зело крепок местный камень – диабаз. Ежели его с рачением великим укладывать, то можно удивить всю Русь святую. Этакое чудо на Ангаре поставить – пользу иметь огромную”. На листах приведены формулы, математические выкладки. Расчеты Муханова по строительству плотины у Падунских порогов оказались близкими расчетам гидротехников, на основе которых возведена плотина Братской ГЭС.

Искать, мечтать, творить добро!
У скал, печальных исполинов,
Начертит Братскую плотину
Его гусиное перо.

16. 12 февраля 1854 года он неожиданно скончался. Муханов похоронен на территории Знаменского монастыря в Иркутске.

Шуми о нем, дремучий лес!
Склонитесь над священным местом,
Над декабристом без невесты,
Мечтательницы с Братской ГЭС.

17. Заслуги перед Братском у Петра Муханова велики, поэтому 18 марта 1982 года в новом микрорайоне Братска появилась улица, названная в его честь, а 16 июля 1986 года на доме №24 была установлена Мемориальная доска с именем декабриста. открывал Мемориальную доску почетный гражданин г. Братска, ветеран Великой отечественной войны, первостроитель города Петр Яковлевич Рыков.

18.

На свете немало
Есть улиц красивых:
Широких,
Зеленых,
Больших.
Муханова улица
В городе нашем
Дороже нам улиц любых.

Источник: festival.1september.ru

Аврора. Аврора

gought — Wed, 13 Aug 2014 05:36:29 GMT

Сегодня, 17.08.13, хотел сходить с женой на вечерний нон-стоп, замечательная идея, если у тебя завтра выходной, уже не первый раз ходим, а вообще регулярно бываем и в Авроре, и в Пионере, но вот к сожалению в замечательном кинотеатре Аврора практически регулярно сталкиваемся с хамством. Так вот, покупаю три билета--810р. Кассир интересуется нет ли у меня десяти рублей, смотрю, мелочи нет, соответственно сообщаю об этом девушке-кассиру. Дальше, (поверьте, я не истерик с манией величия, меня вполне устроили бы объяснения, что нет сдачи), а вместо этого слышу довольно грубый тон "У МЕНЯ ТОЖЕ НЕТ", и кассир смеривает меня уничижительным взглядом. Я не видел в кинотеатре объявления "ГОТОВТЕ МЕЛОЧЬ" и всё понимаю, и то, что отсидела целую смену, и то, что далеко не все покупатели приятные люди, и то, что половина билетов продана, вот только желание идти в кино начисто пропало.
А ещё у Вас работает замечательный охранник, чей уровень хамства просто зашкаливает:
"-Встали, пошли сдали очки!!!";
"-Чо-то непонятно?!!"
А один незадачливый зритель, возможно выпивший, который заснул на сеансе и начал подхрапывать проснулся от увесистого удара кулаком по голове!
Мы ведь частенько ходим в кинотеатр с детьми, а Аврора находится в студенческом городке, а не на окраине Первомайского района, и "нежелательного" контингента несопоставимо меньше.
Я к тому, что может стоит намекнуть сотрудникам, чтобы были "капельку" повежливее?

Источник: nsk.mirkino.pro

Самый интересный эпизод из истории смуты. Интересное о литературе

gought — Wed, 13 Aug 2014 04:03:02 GMT

Литература Смутного времени

Грозные события периода Смутного времени подорвали не только политическую и экономическую стабильность Российского государства, но и идеологическую доктрину великой Московии. Кризис нашел свое выражение в многочисленных произведениях, излагавших и осмыслявших исторические события, происходившие как в Москве, так и в других городах.

Смута

Троице-Сергиева лавра. В Смутное время монастырь выдержал 16-месячную осаду польско-литовских интервентов.

Конец XVI и начало XVII в. в истории Руси традиционно именуется Смутой - такое название дали этой эпохе еще ее современники. После смерти Ивана Грозного усиливаются распри среди бояр и служилого дворянства. Начинаются крестьянские бунты, самый крупный из которых возглавил беглый холоп Иван Болотников. Один за другим объявляются авантюристы-самозванцы, выдающие себя то за якобы спасенного сына Ивана Грозного царевича Димитрия, то за мифического сына царя Федора Иоанновича Петра. Внутренние потрясения осложнялись шведской и польской интервенцией, которую удалось остановить только благодаря героическому самопожертвованию русского народа. Сформированное в Нижнем Новгороде ополчение под предводительством князя Дмитрия Пожарского и мещанина Кузьмы Минина в 1612 г. разбило польские отряды и освободило Москву.

Повести о бедствиях

Наиболее точным и подробным в исторических описаниях сочинением о Смуте считается «Временник», составленный московским приказным дьяком Иваном Тимофеевым. Над летописью драматических событий он работал по горячим следам в 1615-1620 гг. и описал много интересных эпизодов политической борьбы, закулисных интриг, сообщил о носившихся слугах и настроении народа.

В повестях, сказаниях, житиях, связанных с этой эпохой, авторы ищут объяснения происходящих событий и отражают патриотический подъем, вызванный борьбой с иноземными интервентами. При этом в описания реальных фактов вплетается фантастика, рассказы о чудесах, видениях, знамениях и т.д. Тяготы истории понимаются как наказание за грехи так что рассказ о них преследует цель привести к покаянию согрешивших царей, бояр и народ. Чаще всего конкретными виновниками несчастий незываются Борис Годунов и Лжедмитрий I. Лишь изредка, как, например, у А. Палицына, причиной бедствий полагается отсутствие единения, «безумное молчание» перед неправедной властью.

Одно из ранних произведений этого времени, «Иное сказание», принадлежит, очевидно, перу монаха Троице-Сергиевой лавры. Автор его - ожесточенный враг Бориса Годунова и Василия Шуйского. Пышной риторикой и патетичностью отличается небольшой рассказ о появлении самозванца и разорении Москвы - «Плач о пленении и конечном разорении Московского царства». Информативным и интересным по стилю памятником этого времени является произведение получившее название «Летописная книга». Она была составлена уже по окончании эпохи Смуты и начинается рассказом о царе Иване Грозном, а заканчивается избранием на царство Михаила Федоровича Романова. Здесь мы находим последовательное изложение фактов, простой, ясный, выразительный язык.

«Сказание» Авраамия Палицына

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади в Москве. Скульптор И. Мартос. 1818г.

Самое известное и обширное произведение, посвященное Смуте, дошло до нас в большом количестве списков и в нескольких редакциях. События здесь доводятся до нашествия польского короля Владислава на Москву. Как свидетельствует собственноручно проставленная автором «Сказания» дата, произведение было завершено в 1620г.

Келарь Троице-Сергиева монастыря Палицын был одним из видных деятелей эпохи, человеком незаурядного ума, писателем. В произведении преобладает обличительный тон - так выражаются гнев и боль автора за разоренную родину: «И мнози убо мы и доднесь в скверне лихоимства живущии и кабаками печемся, чтобы весь мир соблазнити; и граблением и посулы церкви Божия созидающе и красно образы строяще, в судилищех же и на путех и у врат наших всегда по образу Божию создание со хранителями нашими ангелами Божиими, плачуще, рыдают, дабы на милосердие и на правосудие преклонилися! Но никакоже тех гласа не послушаем...». Палицын рисует запоминающиеся картины нравственного падения и одичания людей в эпоху Смуты. «Сказание» состоит из ряда повестей и содержит вирши - стихотворные фрагменты, написанные старинным десиллабическим стихом.

Источник: tululu.org

Портреты карамзина. @дневники

gought — Wed, 13 Aug 2014 03:56:54 GMT

в Третьяковке проходит выставка Тропинина, приуроченная к 225 летию со дня рождения. Если говорить о самой выставке, то честно сказать организована она очень скромно - в рамках постоянной экспозиции, просто добавлены несколько картин из Музея Тропинина и конечно звезда выставки портрет Пушкина из Русского Музея. Коллекция самой Третьяковки сама по себе значительна и самодостаточна. Поэтому если идти на выставку как на событие, останешься немного разочарованным.
Но вот если использовать посещение экспозиции чтобы в который раз увидеть ставшие родными полотна, проанализировать художественный процесс в России в первой половине 19 века, сравнить творчество Тропинина и творчество гениального Кипренского в том же зале, посетить соседние залы Венецианова, Брюллова и Иванова - вот ради этого стоит!

В одном из комментариев было написано, что при посещении Третьяковки понравился только Куинджи... Очень грустно, категорически возражаю! Наша русская школа уникальна, дала миру выдающихся худжожников и заняло свое достойное место в истории мировой живописи. Вот о самом Тропинине... Давайте сравним! Что там было в Европе подобное? Ведь это не парадный портрет, а глубоко интимное, дружеское запечетление близких, родных, знакомых... Вальдмюллер в Германии - слабоват и сентиментален... Франция... а вот нет, даже не могу вспомнить... Есть конечно портреты Делакруа, например Шопена... или Бодлер работы Курбе... Вот напишу крамолу - а Тропинин то наш не слабее будет! Что-то есть в скандинавской живописи, например Енсен в Дании, но тоже слабоват... Нет, честно говорю, не сопоставлю - это ведь чисто русское, старомосковское... Удивительно интеллигентное и душевное искусство... А какие личности запечетлевались лучшими кистями Росси - ведь одно дело портрет пусть и известного человека, но исполненный неизвестным маляром. А другое дело портреты - вот вам небольшой список - Пушкина, Карамзина, гравера Уткина, поэта Дмитриева, Раевского младшего, актера Каратыгина - и все это часть портретов только одного Тропинина... А что касается свободы кисти и мастерства - один портрет сына чего стоит!

Источник: archive.diary.ru

А н самохвалов. Самохвалов А.Н.

gought — Wed, 13 Aug 2014 02:47:23 GMT

1.Аукцион картин, этюдов, эскизов, рисунков и скульптуры учащихся Академии. 16 и 17-го апреля 1916 года. Античные залы Императорской Академии Художеств. Пг. 1916
2.Каталог выставки картин «Мир Искусства». 2-е изд. Петроград. 1917
3.Каталог V выставки Общины художников. Пг., 1922
4.Самохвалов, А.Н. №№ 1157 – 1172 // Каталог выставки картин петроградских художников всех направлений. 1918 – 1923. [Пг.] Петрогубсорабис. Секция ИЗО. Тип. При. В.П. им. Т.И.Р.В.Ц. [1923]. С.28 – 29
5.Самохвалов, А.Н. Ленинград, В.О., Б. Просп., д. 8. №№ 279 – 283. [в т.ч. №280. Дворик худжар (Самарканд).] // Московское Общество Художников «Жар-Цвет». Каталог выставки картин. Москва. 1924. С.13 – 14
6.Охочинский В. (автор), Самохвалов А. (худ. обл.). Плакат. Развитие и применение. Л. Академия Художеств. 1926
7.[А. Самохвалов. Стихи для детей. Л. Радуга. 1927]
8.Э.Ф. Голлербах. Современная обложка. 75 воспроизведений. Л., Академия Художеств; Государственное Издательство тип. Печатный Двор. Ленинград, Гатчинская, 26; 1 500 экз., 1 руб., 1927 (Обл., кн. украшения: А.Н. Лео, Марка изд-ва: П.А. Шиллинговский)
9.Александр Самохвалов. Наш город. Рисунки автора. [Рассказ]. М.-Л., Гос. изд-во, тип. Печатный Двор в Ленинграде, 10 000 экз., 50 коп., 1927
10.Н. Асеев [псевд., Н.Н. Штальбаум]. Ночные страхи. [Стихи детям]. Рисунки А. Самохвалова. [М.?], Гос. изд-во; Тип. «Печатный Двор». Ленинград, Гатчинская, 26; 10 000 экз., 23 коп., [1927]
11.Александр Самохвалов. Ходя. Рисунки автора. [Рассказ для детей]. М.-Л., Гос. изд.; Тип. «Печатный Двор». Ленинград, Гатчинская, 26; 7 000 экз., 25 коп., 1927
12.О-во «Круг Художников» при Доме печати. 2-я выставка картин и скульптуры. Ленинград. Круг Художников. Русский музей. 1928
13.Александр Самохвалов. Три случая под водой. [Рассказ]. М.-Л., Гос. изд-во, тип. Печатный Двор в Ленинграде, 1928
14.А. Самохвалов (автор), Э. Будогский (худ. обл.), С. Мочалов (илл.). Еропка выше. [Рассказ. М.] ГИЗ, тип. Печатный двор [в Ленинграде. 1928]
15.А. Самохвалов. Мстительный Худжар. Рисунки автора. [Рассказ]. М.-Л., ГИЗ; Тип. «Печатный Двор». Ленинград, Гатчинская, 26; 15 000 экз., 25 коп., 1929
16.Александр Самохвалов. Ходя. [Рассказ]. 2-е изд. М.-Л. Гос. изд-во, тип. Печатный двор в Ленинграде. 1929
17.Александр Самохвалов. Путь в Сиаб или Хамед, Мамед и осёл. [Рассказ для детей]. М.-Л. Гос. изд-во, тип. Печатный двор в Ленинграде. 1929
18.А. Самохвалов. Фома переменчивый. [Картинки для детей. М.], Гос. издательство, гос. тип. им. Евгении Соколовой в Ленинграде, [1929]
19.Н. Асеев [псевд., Н.Н. Штальбаум]. Ночные страхи. [Стихи детям]. Рисунки А. Самохвалова. 2-е изд. [М.?], Гос. изд-во; Тип. «Печатный Двор». Ленинград, Гатчинская, 26; 20 000 экз., 22 коп., 1929
20.Александр Самохвалов. В лагерь! [Стихи и рисунки автора для детей]. М. Гос. изд-во, типо-лит. им. Евг. Соколовой в Ленинграде. 1930
21.А. Самохвалов. Мстительный Худжар. [Рассказ и илл.]. 2-е изд. М.-Л. Гос. изд-во, тип. им. Евгении Соколовой [Л.]. 1930
22.А. Самохвалов. Три случая под водой. [Рассказы для детей среднего возраста. Рис. автора]. 2-е изд. М.-Л. Огиз – Молодая гвардия, тип. Печатный двор [Л.]. 1931
23.Житков Б. (автор), А. Самохвалов (худ.). Плотник. М. Молодая гвардия. 1931
24.Catalogue du Salon International du Livre d'Art, Sections trangres. Petit Palais des Beaux-Arts de la ville de Paris, 20 mai – 15 aot 1931. Prface d'Andr Suars, prsentation de Clment-Janin. Paris, 5 000 exemplaires, 1931
25.В. Орлов (сост.), А. Самохвалов (худ. обл., переплёта и титула). Эпиграмма и сатира. Т.1. Из истории литературной борьбы XIX века. 1800 – 1840. М.-Л. Academia. 1931
26.Некора Л.С. (автор), А.Н. Самохвалов (худ. обл.) Социальный роман Виктора Гюго. М.-Л. Academia. 1932
27.Костёр первый. [Литературно-худ. сборник для пионеров. 1-й]. М.-Л., Молодая гвардия; Тип. «Коминтерн», [Ленинград], Красная ул., 1; 25 000 экз., 4 р. 50 к., пер. 75 к., 1932 (Рассказы: О. Берггольц, Р. Васильева, К. Золотовский, М. Зощенко, В. Кетлинская, Ю. Либединский, Л. Пантелеев, Ф. Семин, Н. Тихонов, Г. Фиш; Обл.: Н. Тырса; Рис.: П. Басманов, В. Кобелев, В. Курдов, В. Лебедев, С. Мочалов, Ю. Мезерницкий, А. Пахомов, А. Самохвалов, Н. Тырса, Г. Шевяков, М. Штерн) (Этой книгой начинается серия сборников для школьно-пионерского возраста. Каждый сборник посвящён одной теме. «Костёр первый» рассказывает о героях... с.2)
28.Самохвалов, Александр Николаевич. (Ленинград, В. О., пр. Прол. Победы, д. 8, кв. 17). №№ 1882 – 1927. [в т.ч. №1882. Портрет девочки. 1928. – х.м. №1883. Работница. 1928. – х.м. №1884. Натюр-морт. Цветы. 1929. – х.м. №1885. Ремонт паровоза. 1931. – х.м. №1887. Партшколовец Сидоров, комм. «Ленинский путь». 1931. – х.м. №1892. Полевые работницы Егорова и Федорова ком. «Ленинский путь». 1931. – х.м. №№ 1895, 1900. Голова девочки. 1931. – х.м. №1896. Девушка в футболке. 1931–32. – х.м. №№1897. Ткацкий цех. – х.м. №1898. Утро коммуны. – х.м. №1899. Пейзажи. – х.м. №1917. Шпульница. 1930. – акв. №1918. Стадион. 1932. – акв.]. Фарфор: №147. Тарелка «Портниха». 1923 // М.П. Аркадьев, Игорь Грабарь, Н. Пунин (авторы вст. статей). Художники РСФСР за 15 лет. Каталог юбилейной выставки. Живопись, графика и скульптура. Ленинград. ГРМ. 1932. С.84 – 85, 117. (…Советскому художнику предстоит теперь [после постановления Политбюро ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года] выполнить свой долг: оправдать доверие партии и… дать советской стране советское искусство. Пунин. С.21)
29.А. Островский (сост.), А. Самохвалов (худ. обл., переплёта и титула). Эпиграмма и сатира. Из истории литературной борьбы XIX века. Т.2. 1840 – 1880. М.-Л. Academia. 1932
30.Ос. М. Бескин (общая редакция). М. Буш, А. Замошкин. Путь советской живописи. 1917 – 1932. Москва. ОГИЗ. ИЗОГИЗ. 1933. (…Сдано в производство 31 мая 1933 г. Подписано к печати 9 июня 1933 г… С.2. …Кроме отдельных художников, открыто перешедших в лагерь контрреволюции сейчас же после Октября [1917] …мы могли наблюдать переходы от активного отрицания борьбы против диктатуры пролетариата к … активной поддержке и обратно… С.11)
31.А. Самохвалов. №492. Военизированный комсомол ([С.368] илл.). №493. Командир. №494. Выступление В.И. Ленина у Финляндского вокзала 3/IV – 17 г. // Художественная выставка «15 лет РККА». Живопись, графика, скульптура, текстиль, декоративное искусство, искусство Палеха и Мстёры. [Каталог]. М. Всекохудожник. Типография газеты «Правда». Москва, ул. Горького, 51. 1933. С.206. (…В отношении тематики [выставки «15 лет РККА»] было всемерно усилено количество тем… современной Краcной армии и флота… [и] созданы самостоятельные отделы, посвящённые В.И. Ленину, И.В. Сталину и К.Е. Ворошилову… Два изогиганта «Выставка 15 лет РККА» и… «Художники РСФСР за 15 лет»…свидетельствуют, что художественным центром мира становится Москва… Стр. XXIV, XXV, XXIX)
32.А. Самохвалов. Мстительный Худжар. [Рассказ]. 3-е изд. Л.-М. Молодая гвардия, тип. Коминтерн [Л.]. 1933
33.Худ. А. Самохвалов. Военизированный комсомол. «Выставка 15 лет РККА» в Москве // Н. Венгров (отв. ред.), Н. Асеев, А. Барто, С. Маршак, В. Смирнова, А. Степанова, Н. Шифрин (редкол.). Мурзилка. Вып.9. М., Огиз – Молодая гвардия, 150 000 экз., 1933, с.2 (Обл.: В. Васильев)
34.Над чем работают художники // Вечерняя Красная газета. Вып. 253(4033). Л., 2 ноября 1933
35.Осип Бескин (общ. редакция), Натан Стругацкий (автор). Александр Самохвалов. Л.-М. Изогиз, тип. им. Ив. Фёдорова. 1933
36.Самохвалов, А.Н. №405. Военизированный комсомол. №406. Военизированный комсомол. №407. Выступление В.И. Ленина у Финляндского вокзала 3 апреля 1917 г. // Художественная выставка XV лет РККА. Живопись, скульптура, графика. 1933 – 1934. Ленинград. Русский музей. [Каталог]. Л. ЛОССХИЗО. 1933. (…Настоящая выставка, организованная Реввоенсоветом СССР, является третьей по счёту: первая была устроена в связи с 5-летием Красной Армии, вторая – приурочена к 10-летию… Организованная первоначально в Москве, выставка ныне перенесена в Ленинград и развёрнута в залах Этнографического отдела Гос. Русского Музея… С.18)
37.Самохвалов, А.Н. Илл.: Салтыков-Щедрин «История одного города» // Выставка: «Гравюра и литография ленинградских художников за 1933 год». [Каталог]. Л., Государственный Русский Музей; тип. Гос. Гидрологического Института. Ленинград, ул. 3-го июля [Садовая ул.], 3/5; 500 экз., 15 к., 1934, с.8
38.Самохвалов, Александр Николаевич, р. 1894 г. – Ленинград. №761. Наброски из серии «Физкультура» (1929). №762. Шпульница (1930). №763. Ткачиха (1930). №764. Ткачиха (1930). №765. Девушка с граблями (1930) / Каталог выставки. Графика // Бубнов А.С. (Председатель Правительственной Комиссии выставки, вст. ст.). (Члены жюри: Л.А. Бруни, Е.А. Кацман, В.В. Лебедев, Д.И. Митрохин, И.И. Нивинский, А.Д. Чегодаев, А.М. Эфрос и др.). Художники РСФСР за XV лет (1917 – 1933). Живопись. Скульптура. Плакат. Каррикатура [sic]. Графика. Москва. Всекохудожник. 1934. С.59. (…«Движение к социализму» в области искусства происходит неравномерно… Выставка… свидетельствует о повороте к позициям рабочего класса со стороны громадного большинства художников… Громадным импульсом для этого является историческое решение ЦК партии 23 апреля 1932 г… Советские художники твёрдо становятся на обслуживание важнейших задач развёрнутого социалистического наступления… С.6, 7, 8)
39.Самохвалов, А.Н. (В.О., Пр. Прол. Победы [Большой пр.], д. 8, кв. 17). №149. В свинарнике. №150. В кухне. №151. После молотьбы. №152. Портрет женщины с ребёнком. №153. Ясли «Внимание к ребёнку». №154. Передача детей в ясли. №155. В браковочном цехе фабр. им. Зиновьева. №156. Стадион // Н.В. Иванова-Ленинградская (сост.). Выставка «Женщина в социалистическом строительстве». Живопись, скульптура, графика. [Каталог]. Л., Русский Музей, Ленинградский Областной Союз Советских Художников, Горком Изо и редакция «Работница и крестьянка», Тип. «Искра», 250 экз., 1934, с.11
40.Самохвалов А.Н. Военизированный комсомол // Красная Армия в изобразительном искусстве. Выставки художественных репродукций. [Проспект]. Ленинград. Московский и Ленинградский Союзы Советских художников. [1934]. С.85. ([В целях]… активного обслуживания зрителя… 270 [репродукций] картин…. передвижной многотиражной выставки… вполне заменяют оригиналы…. С.93, 94, 95)
41.Выставка картин, устроенная Ленингр. Обл. Товариществом Художников в Центральном клубе им. т. Ленина Союза рабочих швейной промышленности. [Октябрь 1935]. Каталог. [Буклет]. Л., Лен. Обл. Т-во Художников, Ленгорлит 2–Х–35 г., [тир. 500], 1935
42.М. Доброклонский, Ю. Лебедева, Е. Лисенков (авторы). Ленинградские графики // Первая выставка ленинградских художников. Отдельный оттиск из №3. [Искусство. 1935]. [М.]. Искусство. [1935]. С.43 – 59
43.А.Г. Петрицкий, В.М. Мидлер, М.Г. Дерегус, В.И. Касьян, И.Н. Шульга и др. (Члены Комитета содействия выставке в Харькове). Художественная выставка 15 лет РККА. Живопись, графика, скульптура. Дом Красной Армии. им. К.Е. Ворошилова. [Каталог]. Харьков. 1935
44.А.Гущин, С. Коровкевич (авторы). Ленинградские живописцы // Первая выставка ленинградских художников. Отдельный оттиск из №3. [Искусство. 1935]. [М.]. Искусство. [1935]. С.5 – 33
45.Самохвалов, Александр Николаевич (р. 1894 г.). Живопись: №№ 399 – 417. [в т.ч. №399. Портрет С.М. Кирова (1935). №400. На стадионе (1934/35). №402. Осоавиахимовка (1935). №406. Пейзаж с дирижаблем (1933). №№ 407 – 416. Девушки метростроя. (Серия 10 акв., 1933/34)]. Графика: №257. 31 илл. к «Истории одного города» Салтыкова-Щедрина (1933) // Гинзбург И.В. (авт. вст. статьи). Каталог первой выставки ленинградских художников. Ленинград. ГРМ. Типография «Советский печатник», Ленинград, Моховая, 40. 1935. С.35 – 36, 72. (…Огромный груз непережитого формализма и экспрессионизма тяготел над многими… [художниками на выст. «Художники РСФСР за 15 лет», М., 1932]… и стоял препятствием на пути живописного овладения советской действительностью… Система заказов [Ленсоветом] … послужили и будут служить …серьёзным стимулом на пути перестройки ленинградского изоискусства… Показательным свидетельством этого поворота [овладения советской действительностью] служат … портреты лучшего большевика и друга ленинградского искусства С.М. Кирова… С.3, 4, 6)
46.Салтыков-Щедрин М. Е. (автор), Самохвалов А.Н. (автолитографии). История одного города. Л. Academia. 1935
47.Самохвалов Александр Николаевич. «Ленинградский пейзаж» (масл. темп. 1935 г.); «Натюр-морт» (масл. темп. 1935 г.); «Натюр-морт» (масл. темп. 1935 г.); «Этюд – голова рабочего» (м. 1936 г.); «Этюд» (м. 1936 г.); «Этюд» (м. 1936 г.) // Осенняя выставка ленинградских художников 1936 г. Л. Искусство. Управление по делам искусств при Ленсовете. 1936. С.20
48.Выставка живописи и графики. [Каталог]. Нарзанная галлерея [sic]. Кисловодск, Всекохудожник, Управление Кисловодского курорта, Кислов. Кароблнацизд., тир. 500 экз., 1936
49.Изложба. На съвременната художественна графика въ СССР. София. 1936
50.А.С. Пушкин (автор), М.А. Кирнарский (худ. переплёта, титула, шмуцтитула), А.Н. Самохвалов (автолитографии). Поэмы. Л. Художественная литература. 1937
51.Леон Фейхтвангер (автор), А. Н. Самохвалов (худ.), В.С. Вальдман (перевод.). Лже-Нерон. Роман. Ленинград. Художественная литература. 1937
52.Л. Успенский. Двенадцать подвигов Геракла. Мифы Древней Греции. Рисунки А. Самохвалова. М.-Л., Детиздат ЦК ВЛКСМ; 2-я типография ОГИЗа РСФСР треста «Полиграфкнига» «Печатный Двор» им. А.М. Горького. Ленинград, Гатчинская, 26. 2-я фабрика детской книги Детиздата ЦК ВЛКСМ. Ленинград, 2-я Советская, 7; 25 000 экз., 1 р. 25 к., 1938
53.Чапыгин А. (автор), Кирнарский М. (худ. переплёта, титульного листа), Самохвалов А. (автолитографии). Гулящие люди. Л. Гослитиздат. 1938
54.Самохвалов А.Н. // Митрохин Д.И. (редактор). Выставка ленинградских художников: акварель, рисунок, графика. Киев. ЛССХ. ЛТХ. Ленинградский горком графики и книги. 1938. C.15
55.Самохвалов Александр Николаевич. №№ 166 – 170. Илл. к кн[иге] Грибоедова «Горе от ума», 1937 г.; №171. Дискометательница, 1937 г.; №172. Девушка в футболке, 1937 г. // Выставка автолитографий ленинградских художников. Каталог. Ленинград. ЛССХ и ЛЕНИЗО. Типография Парткурсов. 1939. С.9
56.Самохвалов А.Н. №№ 106 – 120 (живопись), 148 – 150 (графика) // VI выставка произведений ленинградских художников. Живопись, скульптура, графика. Каталог. Л., ЛССХ; Типо-лаборатория В.О., 5-я линия, д. 28; тираж 250, 1940, с.8 – 9, 18
57.Флигельман В.Н. Новогодний альбом автографов и рисунков. Мастера искусства Ленинграда. Ленинград. 1941
58.Самохвалов А.Н. №№ 1, 2. Этюды мужской головы, х.м. // И.Ф. Титов (ред.). Советские художники ко дню шестидесятилетия К.Е. Ворошилова. Выставка живописи, графики и скульптуры. 4 февраля 1941 г. [Каталог. М.], Оргкомитет Союза Советских художников СССР; Тип. «Красный печатник» Гос. изд-ва «Искусство». Москва, ул. 25 Октября, 5; тираж 400 экз., [1941], с.24 (…Настоящая выставка – скромная дань любви, преданности и благодарности К.Е. Ворошилову – чуткому товарищу художников, другу советского реалистического искусства… с.8)
59.Э.Н. Ацаркина (составитель), М.Г. Буш (редактор). Лучшие произведения советского искусства. Каталог выставки. Новосибирск, филиал Государственной Третьяковской Галлереи [sic], тип. «Железнодорожник Кузбасса», 1942
60.Самохвалов А.Н. №80. Этюд старухи – х. м., №81. Молодая мать – х. м., №82. Женский портрет – х. м., №83. Летний этюд – х. м.; №№ 371 – 375. Эскизы декорации к пьесе «Стакан воды» – бум. гуаш[ь] // А.М. Земцова (ответственный редактор). Выставка этюдов ленинградских художников[, выполненных в 1944]: Живопись, скульптура, графика, театр. Л., Управление по делам искусств исполкома Ленгорсовета, Ленинградский Союз советских художников, типография Картфабрики Издательства геологической литературы Комитета по делам геологии при СНК СССР, тир. 500 экз., 1945, с.5, 12
61.Ленинград. Литературно-художественный журнал. Вып.5. Л., Ленинградское отделение Союза писателей СССР, 1946 (Гл. ред.: Б.М. Лихарев, Обл., заставки, концовки: В. Двораковский, Илл.: Т. Шишмарёва, А. Самохвалов, А. Якобсон, Н. Кочергин, Е. Кршижановский, И. Остапов)
62.М.Б. Храпченко (автор вст. ст.), А.С. Галушкина и др. (составители). Всесоюзная художественная выставка. Живопись, скульптура, графика. Каталог. 2-е изд. М., Государственная Третьяковская галерея, Дирекция выставок и панорам, Комитет по делам искусств при СНК СССР, 1946
63.И.Н. Красников (сост.), В.Г. Самойлов (вст. ст.). Выставка произведений живописи, скульптуры и графики ленинградских художников [в Кисловодске]. Каталог. [Л.], Ленинградское товарищество художников, 1948
64.Самохвалов А.Н. // Бродский И.А. (редактор). Выставка произведений ленинградских художников: живопись, скульптура, графика, театрально-декорационная живопись. Ленинград. Ленинградское отделение художественного фонда. ЛОСХ. 1948. С.12
65.Отчётная выставка произведений живописи, скульптуры и графики за 1947 – 1948 гг. Каталог. Л., Ленинградское Товарищество Художников «ЛЕНИЗО», Типогр. ЛенВО, 1949 (… Основанное в 1930 году, Товарищество в данное время насчитывает в своих рядах 350 художников… с.1)
66.Венамин Каверин (автор), Александр Самохвалов (худ.). Школа мужества. М. Детгиз. 1949
67.В.М. Шведова (сост.), Ж.А. Мацулевич (ред). Выставка произведений ленинградских художников, 1951 [в Государственном Русском музее. Каталог]. Л., Лениздат; типография им. Володарского, Ленинград, Фонтака, 57; тираж 1000 экз., 1951
68.В.М. Шведова (сост.), Ж.А. Мацулевич (ред). Выставка произведений ленинградских художников, 1951 [в Государственном Русском музее. Каталог]. Л., Лениздат; типография им. Володарского, Ленинград, Фонтака, 57; тираж 1000 экз., 1951
69.В.М. Шведова (сост.). Выставка произведений ленинградских художников [в Государственном Русском музее]. Каталог. Л., Лениздат, 1952
70.В.М. Шведова (сост.), И. Липович (ред). Книжная и станковая графика ленинградских художников. 1953 – 1954. Каталог. Л., Ленинградский Союз Советских Художников; типография №3 Углетехиздата, Ленинград, ул. Салтыкова-Щедрина, 54; тираж 500 экз., 1955
71.Соколова Н.И. (ред.), Сопоцинский О.И., Толстой В.П., Колпинский Ю.Д., Чегодаев А.Д. (авторы). Советское искусство 1917 – 1957. Живопись. Скульптура. Графика. [Юбилейный альбом]. М. Искусство. 1957
72.И.Н. Банковская, Б.Г. Воронова, И.Д. Емельянова, Т.В. Катханова, Б.Г. Колдобская, В.А. Рыжова, А.Н. Шифрина (составители). Всесоюзная художественная выставка[, посвящённая 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции]. Живопись. Скульптура. Графика. Работы художников театра и кино. Каталог. М. Министерство культуры СССР, Союз художников СССР. 1957
73.А.И. Кривенко, И.Н. Липович, В.Б. Блэк, Г.И. Прибульская (сост.). 1917 – 1957. Выставка произведений ленинградских художников[, посвящённая 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Октябрь 1957]. Каталог. Л., Государственный Русский музей, Ленинградский Союз советских художников, [1958]
74.А.Н. Свешникова (сост.). Каталог. 1958. Осенняя выставка произведений ленинградских художников. Л., Ленинградский Союз советских художников, 1959
75.И. Баршева, К. Сазонова (авт.-сост.). Александр Николаевич Самохвалов. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1963
76.В. Петров. Живопись А. Н. Самохвалова. [По материалам выставки. Москва. 1964] // Искусство. Вып.9. Москва. 1964. С.26 – 31
77.W. Schmidt (сompiler). 150 Jahre Russische Graphik 1813 – 1963. Katalog einer Berliner Privatsammlung. State Art Collection of Dresden. Kupferstich-Kabinett. 1964
78.И. Баршева, К. Сазонова (авт.-сост.). Александр Николаевич Самохвалов. Выставка произведений. М., 1964
79.Осип Бескин. Искатель. [О выставке работ А. Самохвалова в Москве. Май – июнь 1964 года] // Творчество. Вып.8. Москва. 1964. С.11 – 13
80.Галушкина А.С., Коровкевич С.В., Смирнов И.А. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1917 – 1932 гг. Справочник. Т.1. М., Советский художник, 1965
81.А.Н. Самохвалов. Монументальность – язык революции. [Художник о своём творческом пути] // Искусство. Вып.4. Москва. 1966. С.14 – 20
82.Геннадий Гор. Живопись Самохвалова // Нева. Вып.3. Ленинград. 1966. С.209 – 210
83.Иогансон Б.В. (авт.-сост.). Сто картин советских художников. Альбом. М., Советский художник, 1966
84.А.С. Галушкина, Е.А. Сперанская (науч. ред.), Л.В. Андреева, Е.А. Сперанская, И.М. Бибикова, А.И. Болотова, О.И. Гапонова, Ю.М. Забродина, О.П. Лазарева, Х.М. Райхенштейн, И.Т. Ростовцева (авт.-сост.). Агитационно-массовое искусство первых лет Октябрьской револоюции. Каталог выставки. М., Советский художник, Союз художников СССР, Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Музей Великой Октябрьской социалистической революции, Институт искусств Министерства культуры СССР, 5 000 экз., 89 к., 1967
85.А. Самохвалов. От замысла к картине [О работе над картиной «В.И. Ленин на II съезде Советов». 1938] // Искусство (Орган Министерства культуры СССР, Союза художников СССР и Академии художеств СССР). Вып.4. М., Искусство, 1967, с. 28 – 31 (… Ленин проходит по коридору Смольного. Народ узнаёт своего вождя… Сияние лиц людей, потрясённых встречей… с.28)
86.Галушкина А.С., Смирнов И.А., Сперанская Е.А. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1933 – 1940 гг. Справочник. Т.2. Москва. Советский художник. 1967
87.W. Schmidt. Russische Graphik des XIX und XX Jahrhunderts. Eine Berliner Privatsammlung. Leipzig. 1967
88.Баршева И., Сазонова К. Жить интересами времени. [Творческий портрет художника Самохвалова А.Н.] // Художник. Вып.10. Москва. 1969. С.14 – 22
89.Петров В. (автор вст. статьи). Пятьдесят лет ленинградской книжной графики. Каталог выставки. Ленинград. Художник РСФСР. 1969
90.А. Самохвалов. Водолазная база. [Стихи и рисунки автора для детей]. Л. Художник РСФСР. 1970
91.A.N. Samochwalow // Russische Graphik des 20. Jahrhunderts. 100 Bildtafeln. Insel-Verlag. Leipzig. 1970
92.Геннадий Гор. Своеобразие искусства Самохвалова // Нева. Вып.10. Ленинград. 1971. С.204 – 208
93.Галушкина А.С., Смирнов И.А. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1941 – 1947 гг. Справочник. Т.3. Москва. Советский художник. 1973
94.Барабанова Н.А., Пушкарёв В.А. (научная редакция). Александр Николаевич Самохвалов. Каталог выставки. Ленинград. ГРМ. 1974
95.Валентин Бродский. Образ молодости. [О творчестве А.Н. Самохвалова] // Нева. Вып.12. Л., 1975, С.203 – 208
96.Болотова А.И., Галушкина А.С., Захарова Д.В. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1948 – 1953 гг. Справочник. Т.4. Москва. Советский художник. 1975
97.Петинова Е.Ф. А.Н. Самохвалов – иллюстратор «Истории одного города» М.Е. Салтыкова-Щедрина // Проблемы развития советского искусства и искусства народов СССР. Вып.6. Л. АХ СССР, Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. 1976. С.60 – 69
98.Попова Н.И., Козырева Н.М. (авторы-составители). Рисунки советских художников. Каталог выставки. Ленинград. ГРМ. 1976
99.Манин В.С., Антонова К.Ф., Ацаркина Э.Н., Володарский В.М., Гольдштейн С.Н., Немировская М.А., Ростовцева И.Т. (редакторы). Гофман И.М. (автор вст. статьи). Автопортрет в русском и советском искусстве. Каталог выставки. Москва. Советский художник. 1977
100.Самохвалов А.Н. Мой творческий путь. Ленинград. 1977
101.U. Feist, G. Feist (compilers). Russische Graphik des 19 und 20 Jahrhunderts. Ausstellungs-Katalog. Nurnberg. 1977
102.Л. Зингер. Ещё раз о «Девушке в футболке» [Самохвалова] // Искусство. Вып.3. Москва. 1978. С.55 – 57
103.Александр Самохвалов. В лагерь! [Стихи и рисунки автора для детей]. Л. Художник РСФСР. 1978
104.Ершова О.Е., Поповкина Т.К. (авторы-составители). Лев Николаевич Толстой в изобразительном искусстве. Альбом. Москва. Изобразительное искусство. 1979
105.Глуховская Р.А., Петрова Л.А. (составители). Первая всесоюзная выставка книжной иллюстрации. Каталог. Москва. Советский художник. 1980
106.Александрова И.А. Петербург – Петроград – Ленинград в произведениях русских и советских художников. Каталог выставки. Ленинград. Художник РСФСР. 1980
107.Болотова А.И., Галушкина А.С., Ростовцева И.Т., Савелова Е.В. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1954 – 1958 гг. Справочник. Т.5. Москва. Советский художник. 1981
108.Леонид Семёнович Зингер (автор). Александр Самохвалов. Альбом. М. Советский художник. 1982
109.И. Баршева, К. Сазонова. А.Н. Самохвалов – график // Проблемы развития советского искусства и искусства народов СССР. Вып.15. Л. АХ СССР, Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. 1984. С.26 – 30
110.Бибикова И.М., Левченко Н.И. (авт.-составители). Советское декоративное искусство. Материалы и документы. 1917 – 1932. Агитационно-массовое искусство. Оформление празднеств. Москва. Искусство. 1984
111.И. Баршева, К. Сазонова (авторы). Александр Самохвалов. Выставка произведений. Графика, плакат, театр, прикладное искусство. [Буклет]. Л. Художник РСФСР. ЛОСХ РСФСР. 1984
112.Баршева И., Сазонова К. Своеобразие почерка и достоверность времени [в творчестве А.Н. Самохвалова] // Нева. Вып.10. Ленинград. 1984. С.175 – 176
113.Костин В.И. Среди художников. М., 1986, С.36
114.Врубель И.Н., Муленкова В.Ф. (сост.). А.С. Пушкин в русской и советской иллюстрации. Каталог-справочник. Т.1. Москва. Книга. 1987
115.М.Е. Салтыков-Щедрин (автор), А.Н. Самохвалов (автолитографии). История одного города. Л. Художник РСФСР. 1987 [Факсимильное издание 1935 года]
116.Зингер Л.С. Советская портретная живопись 1930-х – конца 1950-х годов. Москва. Изобразительное искусство. 1989
117.Воропанов В.В. и др. (авторы-составители). Вологодская областная картинная галерея. Альбом. Ленинград. Художник РСФСР. 1989
118.А.М. Муратов (авт.-сост.), В.С. Манин (вст. ст.). Живопись 20 – 30-х годов. [Альбом]. СПб.; Художник РСФСР. СПб., Большеохтинский пр., 6, корп. 2; Типография Фортшритт Эрфурт – ФРГ; 30 000 экз., 1991
119.Северюхин Д.Я., Лейкинд О.Л. (составители). Золотой век художественных объединений в России и СССР. Справочник. Санкт-Петербург. Издательство Чернышёва. 1992
120.А.Н. Самохвалов. Моя Самаркандия. [Воспоминания художника]. СПб. Художник РСФСР. [1993]
121.Биберин В.Н. (сост.), Т.С. Куюкин, Биберин В.Н. (составители). Александр Николаевич Самохвалов. 1894 – 1971. Живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное искусство. Каталог выставки. Тверь. Приз. 1994
122.М. Лунин. Неизвестные рисунки Александра Самохвалова // М.Г. Петров (гл. ред.). Русская провинция. Вып.3. Тверь. 1994. С.76 – 77
123.Хубертус Гасснер [Hubertus Gassner], Ирмгард Шляйер, Карин Штенгель (сост.), А.Б. Любимова, Е.В. Евсеева, Т.Б. Мантурова, Л.А. Славова, Л.Н. Вострецова, Т.Е. Ганина, Н.М. Козырева, Г.А. Поликарпова, Е.А. Иванова, М.А. Костриц, И.Я. Богуславская, А.Н. Алексеев, Г.И. Грехова (авт.-сост.), Ганс Айхель, Анатолий Собчак (приветствия). Агитация за счастье – советское искусство сталинской эпохи. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург – Управление культуры города Кассель – документа Архив[, Кассель]. [Альбом-каталог]. Дюссельдорф – Бремен, Интерартекс – Эдицион Теммен [Edition Temmen], 1994
124.Калаушин Б.М. (гл. редактор), Ковтун Е.Ф., Повелихина А.В., Фиртич Ю.М., Чугунов Г.И. (ред. совет). Николай Кульбин. Документы. Статьи Н.И. Кульбина. Дневники. Неопубликованное. Из воспоминаний. Библиография. Художественная летопись 1986 – 1995. Альманах «Аполлон». В 2-х т. Санкт-Петербург. ИГ «Аполлон». 1995
125.Самохвалов А.Н. В годы беспокойного солнца. Проза. Статьи. О художнике: критика, воспоминания, письма. Санкт-Петербург. Всемирное слово. 1996
126.Соловьёв В.Д. (автор-составитель). Русские художники ХVIII – XX веков. Справочник. Днепропетровск. Пороги. 1996
127.Самохвалов А.Н. // Е.К. Ресина (научн. ред.), Р.Г. Бадин, Т.И. Карандашева, Т.А. Резник, Е.К. Ресина (сост.). Русская дореволюционная и советская живопись в собрании Национального художественного музея Республики Беларусь. Каталог. В 2-х т. Т.2: К – Я. Минск, Издательство Беларусь, тир. 1 000 экз., 1997, с.258
128.Титова Л.О. (автор-составитель). Художники круга «Мир искусства». Каталог выставки из частных собраний Санкт-Петербурга. Санкт-Петербург. 1997
129.Matthew Cullerne Bown. A Dictionary of Twentieth Century Russian And Soviet Painters. 1900 – 1980s. Izomar Limited. London. 1998
130.Петербургская графика 1910 – 1930-х годов из собрания Вологодской областной картинной галереи. Каталог выставки. Москва. 2003
131.Э. Самецкая. Советский агитационный фарфор. Справочник-определитель. М., Collector's Books, 2004
132.Боровский А.Д. и др. Неизвестный довоенный Ленинград: живопись и графика. Каталог выставки. Москва. 2004
133.Геннадий Иванов. Знаменитые и известные бежечане. М. Вече. 2005
134.Дудаков В., Кашуро М. Русское искусство. Частное собрание. Каталог. Москва. 2006
135.Чайковская В.И. Три лика русского искусства XX века: Роберт Фальк, Кузьма Петров-Водкин, Александр Самохвалов. Москва. Искусство-XXI век. 2006
136.Русский музей. Отчёт за 2006 год. Альманах. Вып.160. СПб., Palace Editions, 2007 – The State Russian Museum. Annual Report 2006. Almanac, Edn.160. St Petersburg, Palace Editions, 2007
137.Иванов С.В. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Альбом. Санкт-Петербург. 2007
138.Самохвалов Александр Николаевич // Факультет живописи, выпуск 1923 года // С.Б. Алексеева (авт.-сост.), Ю.Г. Бобров (научн. ред.) и др. Юбилейный справочник выпускников Санкт-Петербургского Государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина Российской Академии художеств. 1915 – 2005. СПб., 2007, с.19, 770
139.Круглов В., Леняшин В., Мусакова О. (авт. статей), Круглов В., Любимова А., Солонович Ю., Шакирова Л. и др. (авт. аннотаций). Неоклассицизм в России. Каталог ГРМ. Санкт-Петербург. 2008
140.Козырева Н. (автор вст. статьи). Рисунок и акварель в России. ХХ век. ГРМ. Санкт-Петербург. 2008
141.Рубинчик А.Л. Живопись соцреализма в советских открытках. Альбом-каталог. Москва. Магма. 2008
142.Самохвалов А.Н. // Галеев И., Козырева Н. (авторы статей). Ленинградская станковая графика. Довоенный период [до 1941 г.]. Каталог. Москва. 2009. С.230 – 231
143.Сергей В. Хачатуров. Искусство книги в России 1910 – 1930 годов. Мастера левых течений: Материалы к каталогу. 2-е изд., доп. М., ЛИБРОКОМ, 2009
144.Семенихин В., Верлинская Н. (редакторы). Фомин Д., Пиггот Е. (авторы статей). Детская иллюстрированная книга в истории России. 1881 – 1939. В 2-х томах. М. Улей. 2009
145.И. Галеев, Л.С. Клейн, В.В. Поляков (статьи), С. Черняк (сост.). Премьера коллекции 2010. Клуб коллекционеров изобразительного искусства Москвы. М., Скорпион, Клуб коллекц. изобр. иск-ва Москвы, 500 экз., 2010 (Обл., тит.)
146.Burini, S. La partecipazione degli artisti russi e sovietici all’Esposizione Internazionale d’arte della citt di Venezia dal 1895 al 1945. [2010]
147.И.И. Ващенко, Ю.А. Солодовников (пред., поясн.), Я.С. Алалыкина, С.М. Гонтарь, О.В. Загорная, С.Н. Пыхтина, Т.А. Сальникова, Ю.В. Костюков, Е.Г. Касавченко (авт.-сост.). Краснодарский краевой художественный музей им. Ф.А. Коваленко: Русское искусство первой трети ХХ века. Каталог. Самара, СамЛюксПринт, ККХМ им. Ф.А. Коваленко, 1 000 экз., 2011 (рус., анг.) (Krasnodar Art Museum: Art of Russia 1st third XXth Centure. Catalogue. Samara, 2011) (rus., eng.)

Источник: www.pv-gallery.ru

Святой лука изображение богоматери. Колокола Военведа. Храм в честь иконы Пресвятой Богородицы "Целительница"

gought — Tue, 12 Aug 2014 22:37:38 GMT

Икона Пресвятой Богородицы «Ченстоховская»

Ченстоховская икона Божией Матери относится, по преданию, к тем 70-ти иконам Пресвятой Богородицы, которые написал святой евангелист Лука (память 18 октября). Она была написана в Иерусалиме, в Сионской горнице. В 66-67 годах, во время нашествия римских войск под предводительством Веспасиана и Тита, христиане бежали в местечко Неллу. Вместе с другими святынями они сохраняли в пещерах и Ченстоховский образ Богоматери. В 326 году, когда святая царица Елена (память 21 мая) ходила в Иерусалим для поклонения святым местам и обрела Крест Христов, она получила в дар от христиан эту икону, привезла ее в Константинополь и поставила во дворцовой часовне, где святыня находилась в течение пяти веков.

В Россию чудотворный образ с великой честью был принесен основателем города Львова (Лемберга – 1268-1270), галицко-волынским князем Львом Даниловичем, и помещен в Бельзском замке под ведением православного духовенства.

Впоследствии, при завоевании Западной Украины поляками, чудотворная икона досталась польскому правителю князю Владиславу Опольскому. Татары, вторгнувшись в пределы России, осадили замок Бельз. Уповая на помощь Матери Божией, князь Владислав вынес святыню из церкви и поставил на городской стене. Пронзенный вражеской стрелой, чудотворный образ сохранил навсегда следы истекшей крови. Спустившаяся тогда на татарское войско вредоносная мгла заставила их снять осаду замка и удалиться в свои пределы. Заступница Небесная в сонном видении повелела князю перенести чудотворную икону на Ясную гору Ченстоховскую. Основав в 1352 году монастырь на Ясной горе (горе «свидения» – так ее называли за множество происходивших там чудес), князь Владислав перенес в него чудотворную святыню, вверив ее на хранение монахам Паулинского ордена. Через несколько лет обитель была ограблена гуситами. Лишив ее всех сокровищ, они хотели похитить и чудотворный образ, но невидимая сила удерживала коней, и возок со святыней не тронулся с места. В ярости один из грабителей сбросил святую икону на землю, а другой ударил мечом по лику. Тут же справедливая кара постигла всех: первого разорвало на части, у второго отсохла рука, остальные упали замертво или поражены были слепотою.

В середине ХVII века шведский король Карл Х Густав, взяв Варшаву и Краков, потерпел поражение под Ченстоховским монастырем на Ясной горе. Помощь и заступление Царицы Небесной ободрили поляков, а король Ян Казимир, возвратясь во Львов, обнародовал манифест, по которому поручал свое государство покровительству Божией Матери, называя Ченстоховский Ее образ «Польской Королевой». Война со шведами в 1656 году закончилась для Польши успешно.

Множество чудес от Ченстоховского чудотворного образа было засвидетельствовано в особой книге, хранящейся в храме Ченстоховского монастыря. С этой иконы сделано было много списков как для католических, так и для православных храмов.

В 1813 году, когда русские войска вошли в Ченстоховскую крепость, настоятель и братия Лавры поднесли генералу Сакену список с чудотворного образа. Впоследствии Чудотворная икона была поставлена в Санкт-Петербурге в Казанском соборе.

Источник: voenved-hram.info

Елизавета первая в искусстве. На портрете фаворита Елизаветы I нашли символ его привязанности к ней

gought — Tue, 12 Aug 2014 18:10:49 GMT

19:20, 10 октября 2013

На портрете фаворита Елизаветы I нашли символ его привязанности к ней

Луна и море на портрете Уолтера Рэли

Сотрудники Национальной портретной галереи в Лондоне обнаружили на портрете сэра Уолтера Рэли изображение луны и моря, ранее остававшееся незамеченным. Как сообщает The Art Daily, исследователи считают, что оно символизирует преданность корсара королеве Елизавете I, фаворитом которой он был.

Изображение обнаружили в левом верхнем углу полотна во время подготовки к выставке, посвященной Елизавете I и ее окружению. Издание уточняет, что там изображен месяц, наблюдающий за волнами на море. В сообщении не указано, кто писал этот портрет.

По мнению исследователей, месяц на картине символизирует королеву, которую при жизни нередко сравнивали с древнегреческой богиней Артемидой (одним из ее символов была луна). В свою очередь, в воде они усматривают намек на самого Рэли. По их мнению, на это указывают созвучность его имени со словом «вода» (Walter — water), а также род его занятий.

Эксперты считают, что обнаруженное на портрете Рэли изображение выражает его готовность подчиняться королеве столь же беспрекословно, как прилив и отлив подчиняются положению Луны относительно Земли. В подтверждение своей гипотезы эксперты приводят его поздние письма к королеве, в которых он использовал тот же образный ряд. Кроме того, Артемиде, богине женского целомудрия, были посвящены несколько его стихотворений.

Сэр Уолтер Рэли был корсаром на службе у английской королевы и ее фаворитом. Именно за удачные нападения на испанские суда он в 1585 году был посвящен в рыцари. После смерти королевы Рэли был арестован по сфабрикованному делу о государственном перевороте и приговорен к смертной казни. Однако популярность мореплавателя в народе вынудила нового короля Якова I отложить казнь на неопределенный срок. В исполнение приговор был приведен только в 1618 году.

Источник: lenta.ru